Стачек пл. ⇒ Санкт-Петербург

Дом культуры был открыт к юбилею революции - 7 ноября 1927 года.
Сооружение Гегелло и Кричевского во многом повторило и образно-стилевой характер, и объемно-пространственную схему проекта Дмитриева. Здесь также структурным ядром служит зрительный зал в виде срезанного сектора, дугообразным очертаниям зала и фойе отвечает криволинейный центр фасада с гигантскими витражами и пилонами, среднюю его часть фланкируют прямоугольные выступы лестничных клеток. Авторы создали произведение переходного стиля — монументального конструктивизма, овеянное духом экспрессионизма и построенное по классицистической симметрично-осевой схеме с предельно упрощенным ордером.
   Вместе с тем, возведенное здание отличают особая цельность и ясность облика. Боковые корпуса, включающие два малых зала (по 500 мест), два лекционных зала, библиотеку и кружковые помещения, слиты с театральным ядром в единый монолитный блок, главный фасад во всю ширину энергично развернут по упругой дуге. Все части собраны как бы в один мощный кулак. Чеканный строй композиции и лапидарная обобщенность крупных форм определяют убедительный и сильный образ пролетарского Дворца культуры.
На главном фасаде выделено центральное звено — огромный стеклянный экран, разделенный пилонами треугольного сечения, которые поддерживают перекрытие зрительного зала. Дугообразному витражу противопоставлены массивные параллелепипеды — резко выдвинутые вперед по радиусам башни лестничных клеток. Эти вертикальные акценты и фланги фасада отличаются четкими геометричными формами и гладкими плоскостями стен. Клубные части, расположенные с боковых сторон трапециевидного в плане здания, решены нейтрально; равномерные ряды широкихлежачих окон перебиты цилиндрическими выступами почти сплошь остекленных лестниц. Серая цементная штукатурка подчеркивает строгое единство всех фасадов, хотя монохромная окраска была вынужденной из-за отсутствия цветного цемента.
   Главной удачей сам Гегелло считал композицию зрительного зала на 2200 мест. Плавный подъем партера переходит в амфитеатр, над ним расположен единственный широкий балкон, а по боковым стенам уступами спускаются к сцене ложи (такую же структуру намечал и проект Дмитриева). Рациональная организация компактного пространства, без традиционной многоярусной структуры, обеспечивала относительно равные условия для зрителей и, кроме того, непосредственное сообщение аудитории со сценой.
   На Всемирной выставке 1937 года в Париже Гегелло был удостоен за это сооружение «Гран-При».