реки Мойки наб. ⇒ Санкт-Петербург

Одно из самых значительных торговых зданий Петербурга начала XX века выделяется крупным масштабом, метрическим строем каркасной структуры, огромными плоскостями остекления. Универмаг принадлежал бельгийскому и нидерландскому предпринимателям — С. Эсдерсу и К. Схейфальсу. В нем торговали одеждой, обувью, галантереей и другими товарами, там же работали мастерские по пошиву платья. Торговый центр получил и второе название: «У Красного моста».
   Прообразом этого сооружения послужил только что законченный дом акционерного общества «Зингер и К*». В обоих зданиях применен несущий металлический каркас с широкими проемами-витринами. Родство с домом компании «Зингер» обнаруживается и в композиционной схеме, и во многих деталях: очертаниях пологих арочных перемычек над витринами верхнего яруса, рисунке мелких окон конторских помещений и мансардного этажа с лучковыми завершениями.
   Сходство довершала давно исчезнувшая железостеклянная башня, поставленная над срезанным углом здания и увенчанная шпилем. Она служила приметным вертикальным акцентом, перекликавшимся в перспективе Гороховой улицы. с башней Адмиралтейства.
   Вместе с тем в здании на Мойке. намного решительнее выявлена роль несущей конструкции. Простенки здесь значительно уже, стойки каркаса не утоплены в массиве каменной облицовки. Эстетически осмысленная каркасная структура стала основой новаторского архитектурного решения. Металлические конструкции здания общим весом около 1 150 тонн были изготовлены и установлены в трехмесячный срок заводом Э. Тильманса.
   Ядром внутренних пространств служил холл-атриум. Применение стандартных конструктивных элементов обусловило переход от индивидуализации форм, свойственных раннему модерну, к их повторности, ритмической равномерности.
   Общее впечатление ясной конструктивности, легкости и прозрачности объема несколько нарушается мелким и дробным лепным декором, сосредоточенным в верхней части фасадов. Здесь архитекторы отдали дань популярным в искусстве модерна стилизованным флоральным мотивам и криволинейным формам. Подобная двойственность, симбиоз структурных и декоративных приемов были свойственны многим сооружениям нового стиля 1900-х годов.
   Однако в композиции основной части здания, где каркасная конструкция предстает в своей геометрической чистоте, архитекторы в полной мере раскрыли ее формообразующий потенциал.