Большой пр., В.О., д. 50 ⇒ Василеостровский р-н

В произведении братьев Георгия и Владимира Косяковых убедительно показана красота обобщенных геометризованных форм и цветовых плоскостей. Основу композиции образуют крупные вертикальные акценты — эркеры, а также чередование разных по тону поверхностей, разделенных горизонтальными линиями. Левый эркер выше и массивнее уплощенного правого, что сообщает фасаду тектоническую подвижность.
   Особенно оригинально решены два звена мансардного этажа — художественные мастерские. Снаружи это широкие плоские прямоугольники, прорезанные лежачими окнами подобной конфигурации. Симплификация доведена здесь до минимализма. Весь изыск заключается в строгой геометричности рисунка, контрасте темных прямоугольников окон и обрамляющих их светлых стен.
    Это первый в петербургском модерне столь явный пример архитектурного пуризма. Объем и плоскость, цвет и материал сами по себе, без дополнительных деталей, создают законченный художественный образ этого здания. Синтез формы и цвета носит здесь неизобразительный, чисто структурный характер.
    Неожиданным вкраплением в общий контекст воспринимается пышный горельеф с женскими фигурами — аллегориями материнства и образования. Но архитекторы сумели избежать диссонанса, соединив сочную пластическую вставку с геометризованной лексикой фасада за счет тонко рассчитанного контраста.

В произведении братьев Георгия и Владимира Косяковых убедительно показана красота обобщенных геометризованных форм и цветовых плоскостей. Основу композиции образуют крупные вертикальные акценты — эркеры, а также чередование разных по тону поверхностей, разделенных горизонтальными линиями. Левый эркер выше и массивнее уплощенного правого, что сообщает фасаду тектоническую подвижность.
   Особенно оригинально решены два звена мансардного этажа — художественные мастерские. Снаружи это широкие плоские прямоугольники, прорезанные лежачими окнами подобной конфигурации. Симплификация доведена здесь до минимализма. Весь изыск заключается в строгой геометричности рисунка, контрасте темных прямоугольников окон и обрамляющих их светлых стен.
    Это первый в петербургском модерне столь явный пример архитектурного пуризма. Объем и плоскость, цвет и материал сами по себе, без дополнительных деталей, создают законченный художественный образ этого здания. Синтез формы и цвета носит здесь неизобразительный, чисто структурный характер.
    Неожиданным вкраплением в общий контекст воспринимается пышный горельеф с женскими фигурами — аллегориями материнства и образования. Но архитекторы сумели избежать диссонанса, соединив сочную пластическую вставку с геометризованной лексикой фасада за счет тонко рассчитанного контраста.