Павловский парк ⇒ Санкт-Петербург

Идя от Больших кругов узкой дорожкой вдоль высокого правого берега, мы попадаем на площадку, с которой открывается прекрасный вид на Храм Дружбы, стоящий в месте крутого поворота реки. Ясные, гармоничные формы павильона вызывают в памяти образы архитектуры Древней Греции. Павильон был посвящен Екатерине II. Над дверьми накладными золочеными буквами сделана надпись: «Любовь почтение и благодарность посвятили» (надпись исчезла в послереволюционные годы). Внутри, напротив входа, в нише была установлена портретная статуя Екатерины II, сначала в образе богини Минервы, а с 1792 года - Цереры (гипсовая фигура работы Ж.-А. Рашета).
   Снаружи на стенах Храма в просветах между колоннами были помещены медальоны-барельефы, также исполненные Ж.-А. Рашетом. В них повторялись четыре аллегорических сюжета, посвященные Екатерине II. Один из них представляет собой персонификацию Щедрости, другой - Минерву-Викторию, третий - вручение дарственной грамоты на владение землями Павловска, четвертый символизировал Справедливость. Все персонажи изображены без какого-либо намека на портретное сходство.
Статуя в интерьере была случайно разбита при работах внутри павильона около 1938 года.

Вольер, помещение для птиц, павильон, возведенный Камероном в 1782 году, поставлен под угол к Тройной липовой аллее, непосредственно примыкает к ней, и глаз легко охватывает целиком весь его протяженный невысокий фасад.
   Решение павильона, напоминающего в плане вытянутый прямоугольник, предельно просто и четко, как и большинство построек Камерона. К средней части, увенчанной куполом, -здесь размещался сравнительно большой квадратный зал - он пристроил по сторонам открытые галереи-колоннады, завершенные небольшими павильонами. Строгие дорические колонны, разделяющие Вольер, усиливают ощущение величавой простоты.

В 1780-х годах рядом с Павловским дворцом был устроен так называемый «сад с играми», где из подстриженного кустарника был сформирован Лабиринт, разбит цветник, устроена площадка для игр, а также построен павильон Вольер. Спустя семь лет площадка уступила место зданию театра, однако Лабиринт и большинство дорожек были сохранены без изменений.
   Павильон Вольер, или Птичник, был одним из первых архитектурных сооружений придворцового района, построенном в 1781-1782 годах по проекту Чарльза Камерона.
   В 1784-1789 годах была произведена его отделка,
   К 1790 году павильон был меблирован, в шкафах южного «кабинета» была размещена часть приобретенной в Италии античной коллекции. Проходные галереи были забраны металлической сеткой с закрепленными на ней шпалерами для вьющихся растений. В галерее между боковым корпусом, у Тройной липовой аллеи, и средним корпусом разместили птиц (перепелов и скворцов). Вторая галерея использовалась для приема гостей, проведения обедов и ужинов.
   В 1792 году по желанию великой княгини Марии Федоровны к павильону были пристроены каменные оранжереи для экзотических растений. Между корпусами оранжерей разбили клумбы, в том числе, с гвоздиками и розами. Посреди клумб была установлена статуя Флоры. Этот сад с правильными рядами клумб замыкали кованые ворота.
   Со временем идея Птичника наскучила владельцам Павловска и по легенде сама императрица Мария Федоровна выпустила птиц на волю.
   В 1806 году павильон был заново декорирован по проекту Андрея Воронихина.
   В 1829 году павильон стал мемориалом в память Русско-турецкой войны 1828-1829 гг. По указанию великого князя Михаила Павловича в его стены были вмонтированы мраморные доски с турецкими надписями, захваченные в крепости Варна.
   Во второй половине XIX века по указанию великого князя Константина Николаевича мраморные доски были перенесены во дворец при организации так называемого «Музея античности».
   В 1862 году оранжереи сломали, на их месте возвели веранды, а между ними вырыли пруд. В центре пруда бьша установлена статуя Афродиты Каллипиги, а по другую сторону — статуя Актеона с убитой ланью.
   Во время Великой Отечественной войны павильон сильно пострадал, статуи были похищены. В настоящее время пруд перед Вольером украшает мраморная скульптура Венеры Италийской, итальянская копия с оригинала Антонио Каковы.
   Прямая широкая аллея, украшенная мраморными бюстами (Италия, XVIII в.) и цветочными клумбами, вела от Вольера к деревянному Летнему театру (В. Бренна, 1793-1794), который был разобран в 1856 году. О нем сейчас напоминают Театральные ворота и Театральная дорожка парка.
   Великий князь Константин Николаевич устроил на месте Театра площадку для детских игр, где была установлена корабельная мачта, столб для лазания, площадка для лаун-тенниса. Этот же участок был выбран великим князем Константином Константиновичем для создания памятника императрице Марии Федоровне (В. Беклемишев, 1914).
   Для памятника, посвященного первой хозяйке Павловска, был использован проект Карла Росси, сделанный еще в 1815 году для планируемого павильона в честь дочери императора Павла I — Марии Павловны. Павильон-беседка был выполнен с использованием бетона — нового для начала XX века материала.

Большая звезда - обширная лесная часть парка, в которой широкие прямые дороги, проложенные по проекту Ч. Камерона, образуют форму звезды. Район предназначался для увеселительных прогулок и катания на колясках. На центральной круглой площадке было построено каменное здание, где устраивались концерты, так называемый Музыкальный салон, или Круглый зал. Рядом расположены два Круглозальных пруда с низкими ровными берегами.
   Круглый зал Район Большой звезды связан со строительством первой в России пассажирской железной дороги Петербург - Павловск, открытой в 1837 году.
   Для привлечения пассажиров у железнодорожной станции недалеко от Вокзальных прудов был построен Курзал с рестораном и концертным залом (архитектор А. Штакеншнейдер).
   Летом 1840 года здесь впервые был исполнен «Павловский вальс» М. Глинки, позднее получивший название «Вальс-фантазия». На протяжении века, вплоть до 1941 года, в Курзале выступали известные дирижеры, композиторы, певцы, музыканты. Здание, как и весь район, варварски уничтожено фашистами в период Великой Отечественной войны.
   Снова, как прежде, высятся зеленые стены леса вдоль бесконечных стрел дорог с романтическими названиями: Молодого жениха, Зеленой женщины, Дружеская, Красного солнца. Восстановлен Круглый зал.

Павильон «Круглый зал». Общий вид павильона. фото июль 2018 г.	Портик входа павильона «Круглый зал». фото июль 2018 г.	Табличка о первой железной дороге у входа. фото июль 2018 г.

Замкнутое кольцо колоннады с бронзовой статуей Аполлона в центре уже к началу 1783 года на поляне недалеко от берега.
   На рубеже 1799 и 1800 годов она была перенесена к самому склону, по которому в направлении окна Зала мира было устроено ложе каскада.
   В 1817 году во время сильной грозы часть Колоннады со стороны каскада была разрушена, после чего бронзового Аполлона переместили на площадку «Двенадцать дорожек».
   В XIX веке разрушение было «узаконено», и в 1826 году для Колоннады сделана новая отливка Аполлона Бельведерского, на этот раз чугунная, окрашенная в белый цвет.

Вид на колоннаду и верхнюю часть каскада	Статуя Апполона	Вид от павильона «Холодная ванна»	Общий вид Колоннады Аполлона

   Амфитеатрами в парках XVIII- XIX веков назывались специфические садовые затеи, в которых использовались мотивы античных зрелищных сооружений. В Павловске Бренна расположил Амфитеатр по обе стороны реки. На правом берегу - Каменный амфитеатр в виде миниатюрного греческого театра, а не амфитеатра-постройки с кольцевым расположением мест для зрителей. Напротив, на левом берегу, был сделан Земляной амфитеатр, представлявший собой ряд земляных террас и лестниц с зелеными кулисами, предназначенный для устройства разнообразных представлений, развертывавшихся перед публикой, находившейся на Каменном амфитеатре.
   В центре Каменного амфитеатра была установлена белая мраморная статуя, которую по причине сходства со своим античным прототипом обычно называли Флорой, хотя судя по венку из колосьев, украшавших ее голову, это была Церера. Подобно черной Церере, стоявшей рядом с Большим каскадом, статуя здесь также занимала доминирующее положение во всей панораме правого берега она сохранилась намного дольше.
    В 1865 году на пьедестале статуи была помешена доска в память о рано ушедшем из жизни великом князе Николае Александровиче (Никсе) - старшем сыне Александра II, и в последующие годы Амфитеатр был более известен как Памятник Никсе.
    Только в 1920 году начались ее злоключения, и все последующие десятилетия статуя многократно повреждалась и сбрасывалась с пьедестала.

   Большая каменная лестница, соединяющая Придворцовый район парка с долиной реки Славянки и состоящая из 4 маршей и 64 ступеней. Лестница начинается с балюстрады террасы у Большого дворца, украшенной декоративными мраморными вазами.
    Верхнюю площадку лестницы украшают скульптуры двух мраморных львов, а нижнюю — двух чугунных львов, на которых видны следы пуль. Марш лестницы несколько расширен книзу, что при взгляде от реки визуально усиливает впечатление большой протяжённости Большой каменной лестницы. С верхней площадки лестницы открывается великолепная панорама долины реки Славянки.

    Висконтиев мост перекинулся через реку Славянку у Старой Сильвии. Он издалека привлекает внимание необычным силуэтом, широким арочным пролетом, украшенным львиной головой, большими каменными вазами из светлого известняка, поставленными на довольно высокие постаменты. Арка моста, отражаясь в спокойной глади воды, замыкается в красивый овал.
   Деревянный мост на этом месте возник еще в конце XVIII века, но каменный был построен только в 1803 году. Свое название - Висконтиев мост - он получил по имени Карло Висконти, каменных дел мастера, который с начала XIX века руководил строительными работами в Павловском парке.
   В основу постройки был положен проект В. Бренны. Его план и поперечный разрез моста в точности совпадают с современным видом. На окончательный же облик, очевидно, повлияли и поиски решения фасада А. Воронихиным, о чем свидетельствуют несколько вариантов его чертежей.

На месте, где соединяются между собой четыре парковых района - Белая береза, Парадное поле, Старая Сильвия и Новая Сильвия, - в начале XIX века возник павильон, ставший вскоре одним из самых прекрасных и знаменитых сооружений Павловского парка.
   В 1799 году на берегу пруда, рядом с аллей, ведущей в сторону дворца,  построил дачу брат друга детства Павла I князь Алексей Куракин.
   В 1806 году дачу купил и перестроил князь Л. Багратион.
   В 1812 году проданный в казну дом был перестроен А. Воронихиным в парковый павильон, получивший название Розового павильона, так как был окружен розариями. В украшении самого строения все было подчинено теме этой царицы цветов.   

Общий вид участка Розового павильона. фото июль 2018 г.	Общий вид Розового павильона. фото июль 2018 г.	Общий вид участка. фото июль 2018 г.
Розовопавильонный пруд. Олений мост. Провлочный олень на парапете моста. фото июль 2018 г.		Розовопавильонный пруд. Олений мост, 1879 г., инж. А.Н. Чикалев. Вид на парапет моста. фото июль 2018 г.

Вильгельмово место, откуда открывается один из лучших видов в Павловском парке. По середине этого места среди цветов на колонке помещен мраморный бюст германского императора Вильгельма.

Каменная лѣстница и Вильгельмова площадка.

   Лѣстница соединяетъ долину рѣки Славянки съ верхнимъ паркомъ. Ея построенiе относится къ 1797 г. Входъ на лѣстницу, изъ 64-хъ ступеней, украшенъ двумя чугунными, а верхняя площадка двумя мраморными львами. Полукруглая Вильгельмова площадка особенно нравилась наслѣдному принцу Прусскому Вильгельму *, брату Великой Княгини, впослѣдствiи Императрицы, Александры Ѳеодоровны, посѣтившему Павловскъ въ 1817 году и жившему въ Константивовскомъ дворцѣ.
   Однажды принцъ былъ укушенъ собачкою Великаго Князя Михаила Павловича. Хотя укушенie было ничтожно, но доктора, опасаясь дурныхъ отъ того послѣдствiй и для болѣе успѣшнаго леченiя, искусственно растворили рану и принцъ на нѣсколько дней долженъ былъ отказаться отъ прогулокъ; по его просьбѣ его приносили на эту площадку и здѣсь онъ по-долгу просиживалъ съ Августѣйшей сестрой своей Великою Княгиней Александрой Ѳеодоровной, бесѣдуя и любуясь прекраснымъ видомъ на долину, разстилающуюся у подошвы горы.
   Въ память дорогаго гостя, Императрица Mapiя Ѳеодоровна назвала площадку эту его именемъ. Кстати должно замѣтить, что еще въ 1780-мъ году Павловскъ посѣтилъ дѣдъ Императрицы Александры Ѳеодоровны, тогда еще наслѣдный принцъ, Фридрихъ Вильгельмъ**.
Въ воспоминанiе его посѣщенiя, на одной изъ террасъ предъ дворцомъ поставлена была изъ бѣлаго мрамора ваза съ надписью на бронзовой доскѣ пьедестала изъ отесаннаго дикаго камня:
   «Въ память присутствiя Его Королевскаго Высочества наслѣднаго принца Прусскаго 1780 года сентября 9-го дня» ***.
----------
* Нынѣ Императоръ Германский Вильгельм I, родился 22-го [11-го] марта 1797-го года.
** Родился въ 1744, скончался въ 1797 г. Царствовал въ, Пpycciи подъ именемъ короля Фридриха Вильгельма II.
*** Надписи этой теперь не существуетъ, но рисунокъ вазы, въ томъ видѣ какъ она была въ 1780 г., имѣется въ атласѣ видовъ Павловска 1799-го года, находящемся въ Большомъ дворцѣ въ Павловскѣ, въ кабинетѣ Августѣйшаго его Владѣльца.

«Павловск. Очерк истории и описание», В. Курбатов, 1877, стр.350

Парковые павильоны Росси в Павловске в большинстве до наших дней не дошли, а в свое время их было не мало. Так, вблизи Больших кругов, на месте стоявшей здесь Турецкой палатки, он соорудил в 1815 году оригинальную беседку-трельяж, утопавшую в зелени. Около Пиль-башни Росси построил Хмелевую беседку. В числе других миниатюр архитектора, украшавших в прошлом парк, - беседка-навес над скульптурным памятником Александре Павловне, дочери Марии Федоровне и Павла, и беседка, которую называли Храм любви, на небольшом островке, носившем имя придворной дамы княгини Ливен.
   В отличие от всех этих сооружений, возведенных, но затем исчезнувших, павильон Росси у Театральных ворот, отделяющих парк от города вблизи Вольерного участка, был только спроектирован зодчим, а практически установлен лишь почти сто лет спустя, в 1914 году. Павильон сооружен из железобетона, тем не менее павильон, украшенный колоннами и увенчанный полукуполом, не лишен легкости и изящества. Скульптурный памятник Марии Федоровне, стоящий в павильоне, выполнен по модели известного скульптура начала XX века В. А. Беклемешева.